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这是一个很是有趣的问题,它触及了中国传统乐种研究中一个典型的“美丽的误会”。《彩云追月》确实不是严格学术界说上的“广东音乐”,但它与广东音乐又有着千丝万缕的联系,其被“默认”为广东音乐的历程,恰恰是音乐文化在流传中融合与演变的绝佳案例。 一、降生于海派文化的“国乐”创新 《彩云追月》的作曲者是任光(1900-1941),一位结业于法国里昂大学、曾在上海百代唱片公司担任音乐部主任的左翼进步音乐家。他更为人熟知的作品是抗战歌曲《打回老家去》和歌剧《洪波曲》。 这首乐曲创作于1935年的上海,是任光在上海百代唱片公司主持并组建的“百代国乐队”(又名“森森国乐队”)的创作结果。其时,这个乐队搜集了一批民乐妙手,致力于探索“国乐”(即中国传统音乐)的现代化和交响化。 任光的创作,深受上海其时海派文化气氛的影响——“百代国乐队”自己就是一个创新,它接纳了类似西方管弦乐队的声部结构,可能包罗吹管、弹拨、拉弦、攻击乐等组别,这与广东音乐传统的“五件头”小组合截然差异。《彩云追月》最标志性的特征是其探戈(Tango)节奏型。任光斗胆地将其时风靡上海舞厅的西方探戈节奏,与中国的五声音阶旋律巧妙地结合起来,描绘出一幅云月相逐、静谧而动感的夜空格调。曲名“彩云追月”极具诗情画意,属于典型的中国古典美学领域。其旋律线条流畅、悠扬,营造出一种空灵、写意的境界。 由80岁著名作曲家吴颂今主创的《海上粤韵——广东音乐精品音乐会》2026年4月1日在凯迪拉克·上海音乐厅上演,由浙江民族乐团担纲演奏,陈瑱璇执棒。 所以说,《彩云追月》的“基因”是海派文化下的“新国乐”,它是20世纪30年代上海音乐家在西风东渐的配景下,对中国传统音乐进行现代化、国际化探索的产物,与根植于岭南民间、有特定乐队体例和演奏气势派头的“广东音乐”在起源上完全差异。 二、 “美丽的误会”:为何被普遍认为是广东音乐? 《彩云追月》被误认、并被广泛接纳为广东音乐,是一个由“天时、地利、人和”配相助用的结果。 气势派头上的“神似”,造就音乐气质的高度契合,这是最焦点的原因。尽管身世差异,但《彩云追月》在听觉上完美地切合了广东音乐的许多审美特征:流畅明快的旋律、轻盈生动的意境等。而广东音乐自己就是一个极具包容性和创新性的乐种。它在上海生长时期,就斗胆吸收了小提琴、萨克斯等西洋乐器。因此,当一首带有探戈节奏、但旋律极具中国韵味的《彩云追月》泛起时,广东音乐的从业者和听众在情感上和听觉上都很是容易接纳它,感受它“很广东”。 流传上的“赋能”,离不开广东音乐界的主动吸纳与卓越推广。广东音乐的专业人士和演奏家们,非但没有排斥这首源自沪上的“外来”乐曲,反而以其高明的武艺和奇特的理解,将其“广东化”了。他们将原本为较大型国乐队创作的《彩云追月》,乐成地改编并纳入了经典的广东音乐“五件头”(高胡、扬琴、秦琴、洞箫、椰胡)体例中,特别是高胡亮丽飘逸的音色,完美诠释了“彩云”和“明月”的意象,使乐曲焕发出新的生命力。广东音乐家在演奏时,加入了其特有的滑音、加花和节奏弹性处置惩罚,使乐曲越发细腻、婉转,带上了浓郁的“粤韵”。同时,刘天一、余其伟等广东音乐一代宗师,都将《彩云追月》作为自己的保留曲目进行演奏和录音。 这首曲子被大量录制唱片,并在广播中频繁播放。再厥后,《彩云追月》泛起了粤语填词(如“弯弯月夜夜渐浓,月光遍洒清辉透”),并多次由香港歌星演唱,更强化了其“粤语文化圈”的属性。一首听起来“粤味”十足、由广东音乐名家演奏、在粤语区广为流传的器乐曲,被贴上“广东音乐”的标签,是最直接、最省事的认知方式。久而久之,以谣传讹,便成了“公认的事实”。 三、从“误认”到“文化认同”的升华 《彩云追月》从学术起源上看,是1935年降生于上海的、带有海派创新精神的“新国乐”;而从流传结果和公共认知上,它已是广东音乐——经过广东音乐界长达半个多世纪的卓越演绎、主动吸纳和广泛流传,它已经完全融入了广东音乐的曲库体系,并在气势派头上实现了“无缝对接”。 这个“美丽的误会”,本质上不是一个需要纠正的“错误”,而是一个动态的、活态的文化传承现象。它生动地展示了文化的流动性:一个乐种并非一成稳定,它通过吸收优秀的、切合自身审美基因的外部元素来富厚和生长自己。当一首乐曲被一个文化圈层的从业者和受众从情感、武艺和审美上完全接纳,并赋予其该文化的焦点韵味时,它就在功效上归属于这个文化了。 80岁著名作曲家吴颂今 因此,今天当我们提及《彩云追月》,完全可以说它是“广东音乐的经典曲目”。这个结论,尊重了历史的创作事实,更肯定了其在后续文化实践中被再缔造、再认同的鲜活历史。这正是中国传统音乐生命力旺盛、包容开放的体现。 (作者为著名作曲家)

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